茉莉花革命認真刺激,互聯網牽動連場革命,全世界把攝影機對準人民起義現場,拍下史詩一刻。戰爭看似遙遠,同時又近在咫尺,難得連官方都要紀念辛亥革命百周年。記載人類革命、暴力史的戰爭繪畫史,終於問世!記者:馮敏兒攝影:陳盛臣、馮敏兒
繪畫與戰爭 放大圖片
■革命、人民力量的國際語言。
在革命或戰爭時期,古代人沒有電視直播,群眾根本不會知道戰場上發生甚麼事,因此戰爭畫在藝術史中佔了極重要的位置。「很多人繪畫都帶有情意結,要畫偉大的史詩場面,其實不過是戰爭畫而已!」香港畫家蔡義遠說,「戰爭畫最輝煌的時代,就是藝術作為一個政治工具最犀利、關係最緊密的時間。以前沒那麼多圖像參考,所以要花很長時間和心力,技術上非常困難。大部份戰爭畫都是配合政權的委託製作,羅馬帝國時期的雕塑、紀念碑已經是,從亞歷山大大帝高舉他的英雄主義,成為最早出現在戰爭畫的英雄,到拿破崙有樣學樣,國家意識講的其實就是戰爭,要保護國家出來打仗,反戰是很後期才出現的。從前就只有藝術家歌雅才會主動自己畫,表達自己對戰爭的感受。」
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■藝術界的哲古華拉,當代神秘塗鴉藝術家 Banksy繪在城市街頭的「戰爭與和平」。
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■埃及人上街發動革命推翻現代法老王的一刻,攝影師如同古代的畫家。
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■自從人類懂得拿起石頭作武器,戰爭就開始了。
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■我有刀有槍,但戰爭太慘烈,我只能張口結舌!
戰場後的升官發財 放大圖片
■畫家蔡義遠講解「戰爭藝術史」。
但最經典還得數後來成為法國大革命的象徵、法國畫家德拉克洛瓦筆下的《自由女神領群眾前進》,蔡義遠更說有傳他本來畫的是一群暴民,不過佢個肖像後來還是印在當年的法郎紙幣上,畫家個頭還大過張畫呢!而畢卡索 1937年作品描寫西班牙內戰的《格爾尼卡》,是他的重要作品之一,表現了他對戰爭和野蠻的憎恨,亦使他成為二次大戰時反抗運動的象徵。「其實《三國演義》也是戰爭畫,我都好鍾意畫赤壁之戰,以前唔識畫,到我識畫的時候,就完全唔想畫,多諷刺,不過如果有人畀錢我,我都會畫啊,哈哈哈!」很多國家都有隨軍畫家,就像隨軍攝影師、戰地記者,蔡義遠說,「前納粹都有很多這些戰爭畫,現在都不能展出了,正如共產黨和國民黨以前是內戰,今天和好了就收收埋埋!不過現在每年中國全國美展都有一個戰爭畫部份,參展的都是全職軍方畫家,入選的畫家更可升官,軍銜更上一層,軍功就是作品。蘇聯的戰爭畫是最勁的,他們有一種畫以 360度全景,把觀眾團團包圍,令人猶如置身列寧格勒保衞戰,十多年前中國在軍事博物館都展出過類似創作,但現在與國民黨修好,就把那些作品都藏起來,當年軍中畫家都非常愛畫這些,他們狂谷寫實技術就是為了畫勁寫實的戰場。」
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■日本刊印的革命版畫:兩軍在江岸車站激戰。(辛亥革命百周年紀念展)
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■ 1900年的法國石版畫記載了庚子事變中八國聯軍攻入北京的情況。原載《西洋版畫與北京城》。
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■德拉克洛瓦的《自由女神領群眾前進》成為法國大革命的象徵。
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■當年的法郎紙幣上的「自由女神」,大頭正是畫家德拉克洛瓦。
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■畢卡索描寫西班牙內戰的《格爾尼卡》( 1937年),是他的重要作品之一。
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■亞歷山大大帝是利用繪畫把自己塑造成英雄的第一人。
一支軍隊充臨記 放大圖片
■原載陳國泰著作《小玩意》的四十年代蔣介石公仔。(吉澤清攝)
蔡義遠更說﹕「陳逸飛的戰爭畫《蔣家王朝的覆滅》,不但是他的成名作,更因而改變了他的命運,去了美國之後改畫女人,搵大錢,不再畫戰爭了,哈哈!不過也因為這張畫,令他愛上電影,學拍電影拍死了。其實他畫這畫時用的其實是電影的方法,他要士兵帶齊武器道具,讓他寫生。畫中有一個光頭士兵更前無古人,因為以革命畫而言,只有國民黨是光頭的,雖然士兵本來就是個個光頭。」電影從模仿戰爭畫開始,例如電影《戰爭與和平》的鏡頭穿過人海,進入每一個細節,猶如一幅幅名畫,因為當年的導演可以動用整支軍隊,免費做臨記,現在電腦合成的千軍萬馬亦再沒有這歌仔唱了。
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■陳逸飛的成名作《蔣家王朝的覆滅》。
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■ 70年代解放軍畫家創作的《淮海大戰》。
戰爭畫的命運
戰爭逃亡,那些貴族第一時間拋棄的就是戰爭畫,因為戰爭是有風險的,如果買錯邊就大劑,雖然家族為了證明自己的血統,他們要千方百計保護家族油畫。現代戰爭中,各侵略國第一時間要搶的也是繪畫,因為是財富象徵。戰爭畫總是宣傳敵人的殘暴,以彰顯自己的正義。戰爭畫的最後強國則可能是北韓,戰爭畫家地位依然極高,都是人民英雄,但在大陸還畫戰爭畫則會被人恥笑啊!
辛亥革命百周年展覽
「辛亥革命百周年展」將展出百多組有關辛亥革命的歷史文物,包括武昌起義的反清湖北革命黨 18星旗、日本人拍攝到烽煙四起的武昌及支持革命的香港富商李煜堂的物品等。展期: 3月 2日至 5月 16日查詢: 2724 9042地點:尖沙嘴漆咸道南 100號香港歷史博物館
■即將於下月初在香港歷史博物館展出的「辛亥革命百周年紀念展」中的革命版畫《革軍共破南京》。